Nobuyoshi Araki

Araki, der weiterhin Eros (Sex/Leben) und Thanatos (Tod) zum Thema seiner Arbeit macht, behauptet, dass sich die Fotografie mit der "Natur von Beziehung und Nähe" beschäftigt. Er erklärt, dass die Beziehung zwischen ihm und dem Subjekt sehr wichtig ist, aber dass die Einmischung des Bewusstseins einer anderen Person unnötig ist.

Indem er es wagt, monochromen Film zu verwenden, widmet er sich der Stärkung seines eigenen Glaubens in Bezug auf die Fotografie. Es scheint, dass diese Haltung einen Sinn für Selbstdisziplin beinhaltet. Beim Betrachten der Arbeiten, in denen sich Arakis Glaube herauskristallisiert, spürt man die Zuneigung, die Araki seinen Motiven - Frauen, Blumen, dem Himmel - entgegenbringt, und die Liebe, die er im Gegenzug erhält; die Arbeiten wirken wie ein intensiver Austausch von Gefühlen zwischen dem Fotografen und seinen Motiven.

67 Shooting Back ist ein Gegenangriff, den Araki im Alter von 67 Jahren gegen die digitale Fotografie und den Status Quo der Schönheit startete. Die mit einer 6 x 7-Filmkamera produzierte Serie stellt verheiratete Frauen mittleren Alters in den Vordergrund, die von Araki als "echte Frauen" mit einem "Leben voller Fehler und mit einer schmutzigen Seite" bezeichnet werden. Wenn Araki sagt "Alle Frauen sind schön", ist das keine Metapher. In der Tat hat er viele Bilder von der Aura sterbender Blumen und verheirateter Frauen mittleren Alters gemacht. In all diesen Fotografien sind Arakis Emotionen gegenüber dem Motiv eingebrannt. Er bleibt jedoch nicht nur in das Motiv verliebt. Er sagt: "Ich habe viele zensierbare Fotos gemacht, die ich nicht in Publikationen aufnehmen kann. Aber ich denke, je verrückter, desto besser." Er drückt damit seinen rebellischen Geist als Künstler aus.

Blumen als Symbole für Eros und Thanatos beflügelten Arakis Fantasie seit seiner Kindheit. Aufgewachsen in der Nähe des Jyokanji-Tempels in der Innenstadt von Tokio, einem Ort, an dem die Geister der Kurtisanen von Yoshiwara verehrt wurden, beobachtete Araki immer die Schnittblumen, die auf den Friedhöfen angeboten wurden. Für Araki ist das Arrangieren verwelkter Blumen eine Form der Wiederbelebung, und die Fotografie hält die Schönheit der Vergänglichkeit für immer fest.

Nobuyoshi Araki bemerkte einmal, dass "das, was dynamisch ist, statisch zu machen, eine Art von Tod ist. Die Kamera selbst, die Fotografie selbst, ruft den Tod auf. Auch ich denke an den Tod, wenn ich fotografiere, und das kommt im Abzug heraus." In Flower Rondeau bemerkt man sofort den Kontrast zwischen Leben und Tod, belebt durch eine halb geschlossene Blume, die vor einem dunkelblauen Hintergrund belichtet ist. Die Adern der Blume betonen ihre Vitalität, während die geschlossenen und verwelkenden Blütenblätter ihre Zerbrechlichkeit demonstrieren - und die Zerbrechlichkeit des Lebens selbst.

Arakis Blumenstillleben können neben den Kinbaku-Porträts des Fotografen als erotische und sexuelle Visionen betrachtet werden. Die sich öffnenden und transparenten Blütenblätter werden in einem Zustand der Enthüllung festgehalten, vergleichbar mit den verschiedenen Graden der Entkleidung, die seine weiblichen Modelle zeigen. Flower Rondeau macht deutlich, dass die Blume ein Fortpflanzungsorgan ist, indem es sowohl die Staubgefäße als auch die Handwurzel hervorhebt. So sehr Blumen auch sterben und vergehen, sie sind auch Gebärmütter, in denen neues Leben beginnt und sich die Zukunft materialisiert.

Literatur

S. Jerome, Araki, Köln, 2002, S. 110 (illustriert)